[{"onix":{"RecordReference":"9784865591019","NotificationType":"03","ProductIdentifier":{"ProductIDType":"15","IDValue":"9784865591019"},"DescriptiveDetail":{"ProductComposition":"00","ProductForm":"BA","ProductFormDetail":"B119","TitleDetail":{"TitleType":"01","TitleElement":{"TitleElementLevel":"01","TitleText":{"collationkey":"センノオンガク","content":"線の音楽"}}},"Contributor":[{"SequenceNumber":"1","ContributorRole":["A01"],"PersonName":{"collationkey":"コンドウ ジョウ","content":"近藤　譲"},"BiographicalNote":"1947年東京生まれ。東京藝術大学で作曲を学び、在学中からその作品が注目を浴びた。1970年代初頭に、自ら「線の音楽」と名づけた独特の作曲方法論を提唱し、以後国際的に活躍。欧米の多くの主要機関や音楽祭から委嘱を受け、特集演奏会が組まれている。ほぼ全作品の楽譜がイギリスのUYMPから出版され、『線の音楽』『オリエント・オリエンテーション』『表面・奥行き・色彩』（以上コジマ録音）をはじめCD録音も数多い。2012年、アメリカ芸術・文学アカデミーの外国人名誉会員に選ばれた。国内外の多くの大学で教鞭をとり、講演をおこなっている。お茶の水女子大学名誉教授。主な著書に『聴く人（homo audiens）』（アルテスパブリッシング）、『音を投げる』『〈音楽〉という』（以上春秋社）、『耳の思考』（青土社）など。"}],"Language":[{"LanguageRole":"01","LanguageCode":"jpn","CountryCode":"JP"}],"Extent":[{"ExtentType":"11","ExtentValue":"248","ExtentUnit":"03"}],"Subject":[{"MainSubject":"","SubjectSchemeIdentifier":"78","SubjectCode":"1073"},{"SubjectSchemeIdentifier":"79","SubjectCode":"12"}],"Audience":[{"AudienceCodeType":"22","AudienceCodeValue":"00"}]},"CollateralDetail":{"TextContent":[{"TextType":"02","ContentAudience":"00","Text":"1970年代末、十二音音楽、総音列音楽、音群的音楽等を退け、「線の音楽」へと歩を進めた作曲家の記念碑的名著、待望の復刊。"},{"TextType":"02","ContentAudience":"04","Text":"1979年、日本の現代音楽の作曲と聴取に革新をもたらした記念碑的名著、待望の復刊！　十二音音楽、総音列音楽、音群的音楽等を「イディオレクト（個人言語）」として退け、「線の音楽」へと歩を進めた作曲家の処女音楽論。"},{"TextType":"03","ContentAudience":"00","Text":"聴き手の聴覚的なグルーピング作業に支えられる、どこまでも持続する一本の音の列なり。\nその持続的な列なりの譬喩として、この音楽を『線の音楽』と呼ぶことにした──（本文より）\n\n1979年、「エピステーメー叢書」（朝日出版社）の1冊として刊行され、当時の現代音楽界に多大なインパクトをあたえた本書は、その後世界的作曲家へと飛躍することになる著者の音楽思想の原点であり、最新音楽論『聴く人（homo audiens）』にまでつながる思考の根幹を明らかにしている。\n\nジョン・ケージ、モートン・フェルドマンにつらなる現代音楽の潮流を理解するうえでも、「とりわけ重要な本」（批評家・佐々木敦氏）と評価される記念碑的名著。"},{"TextType":"04","ContentAudience":"00","Text":"アーティキュレーション\n　I\n　II\n　III\n　VI\n\n散奏\n\nジョセフ・ラヴ──芸術の前提についての三日間\n　I　美術館で\n　II　体験の窓へ\n　III　復活\n　くりかえし──（社会について）\n\n音楽的時間──今日の音楽を中心としたその諸相\n　I──音楽的時間\n　II──音楽的時間の諸相"}],"SupportingResource":[{"ResourceContentType":"01","ContentAudience":"01","ResourceMode":"03","ResourceVersion":[{"ResourceForm":"02","ResourceVersionFeature":[{"ResourceVersionFeatureType":"01","FeatureValue":"D502"},{"ResourceVersionFeatureType":"04","FeatureValue":"9784865591019.jpg"}],"ResourceLink":"https:\/\/cover.openbd.jp\/9784865591019.jpg"}]}]},"PublishingDetail":{"Imprint":{"ImprintIdentifier":[{"ImprintIDType":"24","IDValue":"0245"},{"ImprintIDType":"19","IDValue":"86559"}],"ImprintName":"アルテスパブリッシング"},"Publisher":{"PublishingRole":"01","PublisherIdentifier":[{"PublisherIDType":"24","IDValue":"0245"},{"PublisherIDType":"19","IDValue":"86559"}],"PublisherName":"アルテスパブリッシング"},"PublishingStatus":"08","PublishingDate":[{"PublishingDateRole":"01","Date":"20140701"},{"PublishingDateRole":"25","Date":"20140617"},{"PublishingDateRole":"09","Date":"20140611"}]},"ProductSupply":{"MarketPublishingDetail":{"MarketPublishingStatus":"00","MarketPublishingStatusNote":"1;"},"SupplyDetail":{"ProductAvailability":"99","Price":[{"PriceType":"03","PriceAmount":"2400","CurrencyCode":"JPY"}]}}},"hanmoto":{"datezeppan":"","toji":"仮フランス装","zaiko":33,"maegakinado":"あとがき\n\nここに収められた四篇のエッセイは、一九七七年三月以来、約二年間に亘って断続的に雑誌『エピステーメー』に掲載されたものである。今回、これらを集め、一冊の書物として上梓するに当たって、各に若干の加筆訂正を行なった。\n四篇の内、殊に「アーティキュレイション」と「散奏」の二は、私自身の作曲方法論といった色合をもっているが、「アーティキュレイション」の冒頭にもことわったように、私は、『線の音楽』シリーズを作曲し始めるとき、予めそうした方法論を明確に意識していたわけではない。私にとって、これらの文章は、現在の私の思想から解釈した私自身の過去の仕事の追認である。したがって、そこに述べられている方法論は、直接的にはむしろ現在の私の作品にこそ強く結び付いている、と云えるかもしれない。手探りで進めてきた仕事を振り返り、それを解釈してそこにひとつの方向性を見出すことができれば、それが現在の（そして多分将来に於いても）自分の仕事の基盤となるだろう、と考えたことが、こうした文章を書いた動機であった。\n他の三篇とは大分様子の違う「ジョセフ・ラヴ──芸術の前提についての三日間」は、一九七七年の夏に、画家で上智大学教授である畏友、ジョセフ・P・ラヴ氏との間で交わした長い対話に基づいて書き起こしたものである。私達ふたりにとって、この対話は、それぞれが自分の仕事について考える上で極めて稔り豊かなものであったので、私は意図的にふたりの思想の境界が不分明であるような形にそれを文章化することにした。ひとりひとりの思想の個人的な表明ではなく、ひとつの〈対話〉全体が或る意味をもつものとして表わされるべきだろう、と感じたからである。\n最後に、中野幹隆氏をはじめとする編集部の方々に心からの謝意を表したい。『エピステーメー』掲載中以来、私の仕事を支えて下さったのは多くの方々の忍耐強い助力であった。\n\n一九七九年三月\n近藤譲\n\n\n復刊にあたって\n\n評論的な性格の文章は、歳をとりやすい。数十年も経てば、そこで論じられている問題の多くがアクチュアリティーを失って、過去の関心事とそれをめぐる思索の歴史的記録として、つまり、一種の文化的史料として読まれることになる。一九七〇年代末の私の音楽思考の記録である『線の音楽』も、その例外ではないだろう。とはいえ、この書物に示された思考の姿勢と方向性は、その後の私の仕事の──作曲についても、文筆についても──基礎となったという意味で、三五年の時を経た現在の私に繋がっている。少なくとも私自身にとって（そして、読者にとってもそうであることを願うのだが）、ここでの思索の少なからぬ部分が、今日に於ける音楽思考にも深く係わり得るものだと思われる。\n筆者がようやく三〇歳を数えるころに執筆した本書は、多くの点で未熟であり、不正確な点も少なくない。復刊にあたって、それらを修正したい気持ちに駆られなかったわけではない。しかし、そのような「若さ」は、生硬な文体からくるいくらか挑戦的な調子と共に、論考の一部を成しており、それらを修正しようとすれば書物全体の「思想」を変更してしまうことになる。そう感じたので、明らかな誤植を正すことに止め、それ以上の修正は施さなかった。また、脚注に示されている参考・引用文献や音源（音源についてはすべてLPレコード）のデータについても、敢えて改訂せずにおくことにした。そうすることで、当時入手できた文献や音源の範囲を示す歴史的な情報にもなると考えたからである。\n本書の復刊は、アルテスパブリッシングの木村元氏の熱意と惜しみない労力によって実現したものである。ここに記して、心からの謝意を表したい。\n\n二〇一四年五月\n近藤譲","kaisetsu105w":"1979年、日本の現代音楽の作曲と聴取に革新をもたらした記念碑的名著、待望の復刊！　十二音音楽、総音列音楽、音群的音楽等を「イディオレクト（個人言語）」として退け、「線の音楽」へと歩を進めた作曲家の処女音楽論。","genrecodetrc":15,"ndccode":"761","kankoukeitai":"BBA","jushoujouhou":"","obinaiyou":"「美は避けなければならない」。\n美しさは、結果ではあっても出発点ではないのだから。\n──本文より\n\n1979年、日本の現代音楽の作曲と聴取に革新をもたらした記念碑的名著、待望の復刊！\n十二音音楽、総音列音楽、音群的音楽などを「イディオレクト（個人言語）」として退け、「線の音楽」へと歩を進めた作曲家の処女音楽論。\n\n日本の現代音楽を変えた名著、再び！\n\n聴き手の聴覚的なグルーピング作業に支えられる、どこまでも持続する一本の音の列なり。\nその持続的な列なりの譬喩として、この音楽を『線の音楽』と呼ぶことにした──（本文より）","hatsubai":"アルテスパブリッシング","hatsubaiyomi":"アルテスパブリッシング","storelink":"","author":[{"listseq":1,"dokujikubun":"著"}],"datemodified":"2024-02-02 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