[{"onix":{"RecordReference":"9784866472171","NotificationType":"03","ProductIdentifier":{"ProductIDType":"15","IDValue":"9784866472171"},"DescriptiveDetail":{"ProductComposition":"00","ProductForm":"BA","ProductFormDetail":"B119","TitleDetail":{"TitleType":"01","TitleElement":{"TitleElementLevel":"01","TitleText":{"collationkey":"","content":"編曲の美学"},"Subtitle":{"collationkey":"","content":"アレンジャー山川恵津子とアイドルソングの時代"}}},"Contributor":[{"SequenceNumber":"1","ContributorRole":["A01"],"PersonName":{"collationkey":"ヤマカワ エツコ","content":"山川恵津子"},"BiographicalNote":"1956年生まれ。作曲家、編曲家、音楽プロデューサー、スタジオミュージシャン。フェリス女学院大学音楽学部声楽科卒業。高校2年生の時にヤマハポピュラーソングコンテストに応募、大学時代はヤマハ音楽振興会でアルバイト。当時の後輩に大村雅朗がいた。谷山浩子をはじめ様々なミュージシャンのバンドにキーボードやコーラスで参加。1980年、ギタリストの鳴海寛と「東北新幹線」を結成、アルバム「THRU TRAFFIC」は早すぎたシティポップの名盤として現在高く評価されている。その後、作曲家・編曲家として活動。アグネス・チャン、岩崎宏美、岡本舞子、おニャン子クラブ、寺嶋由芙などの楽曲の作編曲を担当。\nとくに渡辺満里奈はアルバム全曲の編曲や大半の作曲を担当。松田聖子や小泉今日子のガイドボーカル(仮歌)も担当。1986年、小泉今日子の「100%男女交際」で女性史上初の第28回日本レコード大賞編曲賞を受賞。その他、受賞作多数。"}],"Language":[{"LanguageRole":"01","LanguageCode":"jpn","CountryCode":"JP"}],"Extent":[{"ExtentType":"11","ExtentValue":"272","ExtentUnit":"03"}],"Subject":[{"MainSubject":"","SubjectSchemeIdentifier":"78","SubjectCode":"0073"}],"Audience":[{"AudienceCodeType":"22","AudienceCodeValue":"00"}]},"CollateralDetail":{"TextContent":[{"TextType":"03","ContentAudience":"00","Text":"人前で歌うのは嫌い。でも音楽を仕事にしたかった。\n\nレコーディングのときめき。裏方の技術。\n1000曲以上のアレンジを手がけ、サウンド志向の時代をけん引した、\n日本を代表する女性編曲家がはじめて綴った職業=アレンジャーへの思い。\n\n80年代のアイドル全盛期から現在まで。\n1曲が完成するまでに関わるプロの裏方たちの仕事と矜持。\nディレクター、マニュピレーター、写譜屋、エンジニア、スタジオミュージシャンとの出会い。\n\n歌手と編曲家との相性抜群の名曲を生み出した渡辺満里奈との30年越しの「初」対談、\nボカロ曲「人マニア」も話題の、新世代の音楽プロデューサー原口沙輔との世代を越えた同業者同士の濃密な対談も収録!\n\n巻末には音楽家、豪華ライター陣による推薦曲レヴューも収録!\n特別寄稿:売野雅勇、金澤寿和、加茂啓太郎、川原伸司、栗本斉、ケンカイヨシ、藤井陽一、星健一、馬飼野元宏、松井五郎、山口美央子\n\n巻末付録として「山川恵津子 作曲・編曲リスト」(全24ページ)掲載!\n\n\n\nまえがき 外からは見えない編曲家という職業\n\nイントロ この仕事こそがクリエイティブを極める最高峰\n\n1章 80年代アイドル黄金時代――編曲家としての日々\nアレンジャーの苦労は絶えない\n職業作家としての心構え\nアイドル黄金時代の楽曲構造\n作曲脳と編曲脳――DAW以前は別々の脳の使い方だったのだ\n作曲と編曲の境目がなくなった――DAW以降\nアレンジャーは決断力!\n一日でスコアを書ききるという生活\nアレンジの良し悪しはあるのか\n女子の楽曲が好き――私のこだわり\n\n2章 人前で歌いたくない!――私はこうして職業作家になった\nピアノから合唱へ\nヤマハ音楽振興会・九州支部時代\n鳴海寛くんとの出会いと初レコーディングと\nプロフェッショナルな世界の心地良さ\n編曲までやらないと表現できない自分\n大村雅朗さんとの出会い\n「東北新幹線」――さらに複雑なハーモニーを求めて\n\n3章 レコーディングスタジオの職人たち\nスタジオにいてもいいんだ\nコーラスの職人たち――木戸・比山・山川で3000曲\nアイドル楽曲におけるコーラスの変遷\n仮歌という仕事\n大滝詠一さんとのレコーディング\nアレンジャーとしての山下達郎さん\n筒美京平さんとの思い出\n写譜屋さんも音楽家のひとり\nスタジオミュージシャン、マニピュレーター、エンジニアたち\n\n4章 職業作家は環境を更新していかないといけない\n黄金期は続かない\n世紀末のフリーランスの過ごし方\nすべての曲に自分の苦労のあとがわかる、97年作の又紀仁美『Be Myself』\n21世紀に職業作家が思うこと――サブスクリプション以降\n職業作家はみんなが仕事仲間――若手作家やボカロPとの交流\nゲーム「アークナイツ」の音楽で80年代の再現と再会\n\nあとがき\n\nスペシャル対談 渡辺満里奈、原口沙輔\n\n特別寄稿 私の好きな山川作品\n売野雅勇、金澤寿和、加茂啓太郎、川原伸司、栗本斉、ケンカイヨシ、\n藤井陽一、星健一、馬飼野元宏、松井五郎、山口美央子\n\n巻末付録 山川恵津子 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